剧情简介：
《李碧华鬼魅系列：迷离夜》片名中‘迷离’二字并非泛指氛围朦胧，而是直指三则故事里人鬼边界持续溶解的状态：骨灰被当作可交易赃物、放手成为未完成的灵异交接、惊蛰节气本身即为阴阳翻涌的临界刻度。
《赃物》单元以‘骨灰’为实体锚点，穷困中年人关富强盗取他人骨灰勒索赎金，行为逻辑扎根于现实生存崩塌，而非猎奇冲动；粤语对白中反复出现的‘冇得拣’‘逼到埋墙角’，将鬼魅感压进市井喘息节奏里。
《放手》单元标题中的‘放’字具有双重张力：风水师父何可欲放手关铺，却在最后营业日接连承接两宗异常委托——撞鬼夫妇与紧握左手的学生妹，左手未松开的动作成为贯穿该段的视觉密钥，不解释、不点破，只留滞涩感。
《惊蛰》单元严格绑定节气与地点：鹅颈桥下、祭白虎、打小人摊档，朱婆婆依俗而行，阔太太与梁震婴先后登门，流程完整如日常；直至阴森少女坐定，点名‘三男一女’，民俗仪式才骤然显影为精准施咒现场。
三单元导演分属任达华、李志毅、陈果，风格差异隐于统一质地：不依赖音效惊吓，而靠职业细节（风水师罗盘方位、打小人竹枝力度）、空间压缩（窄铺面、桥底阴影、骨灰龛密闭格）与动作残留（紧握的左手、未收走的红纸、未烧尽的符灰）累积压迫感。
观看顺序不可调换——《赃物》建立生存逻辑的溃败，《放手》延展人际托付的不可靠，《惊蛰》则将前两段积聚的怨与执，具象为可计数、可指认、可落地的报复对象，形成闭环式民俗因果链。
全片无超自然特效炫技，鬼魅始终附着于具体物件与动作：骨灰坛的釉面反光、水晶球内晃动的模糊倒影、打小人竹枝敲击铁盆的钝响，所有惊悚皆从香港真实生活肌理里长出，未增一分虚构设定，亦未减一分冷峻质地。
霓虹影视
